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Séduisant, le cheveu gris en bataille. Jacques Derrida délire face caméra, en rock star philosophique. Il délire les fantômes, le cinéma comme art de la fantômachie. Il a cette coquetterie perceptible dans l'oeil - la pensée comme flirt. De fait, c'est à une très jeune fille qu'il s'adresse, mais d'elle on ne voit pour l'heure que la nuque, entièrement dégagée, les cheveux remontés en arrière, en chignon. Après cinq minutes d'envolée, le David Bowie de la déconstruction philosophique demande doucement à la jeune fille " Et vous, vous y croyez aux fantômes ? " Enfin, alors, on l'aperçoit brune, belle, pâle et livide. Ses traits sont de porcelaine. L'arête de son nez est fine, comme dessinée d'un trait de canif. Ses grands yeux, perdus dans le vague... " Si je crois aux fantômes ? Absolument. Maintenant, absolument. " Elle dit ça d'une voix absente à la diction détachée, une voix encore d'enfant, pleine de sanglots, une voix prête à se briser. Sa voix de Pascale. C'est simple, on dirait une suite après la publicité Portrait de l'actrice à Paris © Sipa De fait, quand Ghost Dance, improbable fiction philosophique tournée à Londres en 1983 par Ken McMullen, a commencé à être montrée ici et là, dès 1985, Pascale Ogier était déjà un fantôme. Pascale est morte au petit matin du jeudi 25 octobre 1984, la veille de ses 26 ans, au sortir d'une fête au Palace donnée en l'honneur de Marc Bohan, alors designer de Dior. Morte d'un souffle au coeur, et peut-être d'autre chose. Morte un mois et demi après avoir reçu des mains d'Antonioni, président du jury du Festival de Venise, le grand prix d'interprétation pour Les Nuits de la pleine lune, le film d' Eric Rohmer qui, en cet automne 1984, est en train de devenir le fétiche d'une génération. La suite après la publicité Affiche réalisée par Benjamin Baltimore © Allociné Pascale, icône d'une génération Cette génération, celle des jeunes gens modernes, növo, branchés, after punk, c'est la sienne. Dernière génération avant longtemps à traverser Paris comme une fête infinie, dessinant des repères géographiques nouveaux. Non, ce ne sont plus les monuments aux morts ni les cafés littéraires. Ce sont les clubs, les repères le Palace, les Bains-Douches, le Privilège, le Rose Bonbon, le Gibus. Les filles de ce Paris 1984 voient Pascale comme leur modèle, les garçons rêvent qu'elle soit leur princesse. Et ce film, Les Nuits de la pleine lune, leur est tendu comme un miroir. Qui a deux maisons perd la raison... Pascale Ogier et Fabrice Luchini dans Les Nuits de la pleine lune, d'Eric Rohmer, 1984 © SipaLa suite après la publicité Sur les miroirs, on dessine ce que l'on aime. Le film est adoré. Cela aurait tout aussi bien pu être une catastrophe Rohmer, génie nouvelle vague, approche les 65 ans quand il réalise ce film, son treizième. D'ordinaire, quand un homme de cet âge se penche sur la jeunesse pour la filmer, cela produit des oeuvres amères l'amertume de ne plus être jeune et d'en vouloir à ceux qui ont la malédiction sublime de l'être encore, des films où les personnages sont montrés du doigt. Que le " grand Momo " moraliste s'acoquine avec Elli et Jacno, le duo synthétique français ultime... Non, ça ne semble pas aller de soi. Il leur commande pourtant la musique des Nuits de la pleine lune en leur laissant carte blanche. Quand, aujourd'hui, on demande à Elli Medeiros si le grand âge de Rohmer, cet homme à l'allure si professorale, lui semblait d'un anachronisme extravagant, elle semble surprise " Je n'y avais pas pensé, il y avait des gens de tous les âges autour de nous, constamment, très jeunes et très âgés, c'était le charme de ce moment aussi. Rohmer avait rencontré Denis[vrai prénom de Jacno, NDLR] , ils discutaient de plein de choses Mozart... Il y avait entre lui et nous des liens mystérieux. Quand j'ai su par exemple que le film allait s'appeler Les Nuits de la pleine lune, j'étais sous le choc. Parce que les nuits de la pleine lune, c'était quelque chose de très fort pour moi, de très violent. " Sur ce film, Rohmer pousse sa méthode à son paroxysme écrire le scénario comme une enquête sociologique, construire à partir de là une grande arche romanesque, emprunter comme un fou au réel pour ensuite fondre les choses et accoucher enfin d'une vision. Arriver à cette quadrature du cercle un film qui encapsule l'époque sans jamais céder un pouce sur la vision démiurgique du cinéaste." Dans ses films, se souvient Elli, Rohmer utilisait, et encore plus dans celui-ci, la réalité, la vérité des acteurs qui se mêle à leurs personnages. Ainsi, il voulait de vraies fêtes avec les vraies personnes qui fréquentaient nos fêtes. Du coup, Les Nuits de la pleine lune est juste. Il est juste et il est rêvé en même temps, c'est une vision, un point de vue, mais je sais aussi que l'on vivait comme ça, dans un monde que l'on fabriquait comme un décor. Quelque chose que j'avais décrit dans Lonely Lovers/ Amoureux solitaires avec les Stinky Toys, en 1977 "Let's make our lives look as pefect as a movie." " La suite après la publicité L'actrice Pascale Ogier en compagnie de sa mère, en 1984 © Sipa Bien sûr, le personnage de Louise, qu'incarne Pascale Ogier, est directement emprunté à son actrice mais pas seulement il est aussi un combiné de " Rohmériennes ", ces jeunes filles que le cinéaste interrogeait longuement, et parmi lesquelles Pascale Ogier figurait au titre particulier de " petite voisine du troisième ".Rohmer a ses bureaux aux Films du Losange, dans un immeuble de l'avenue Pierre-Ier-de-Serbie, avec pour voisins du dessus le cinéaste Barbet Schroeder et sa compagne Bulle Ogier, actrice sublime de La Salamandre d'Alain Tanner 1971, mais aussi des plus beaux films de Rivette, des plus beaux Duras. Pascale est la fille de Bulle. Rohmer l'a vue grandir. Dans ces mêmes bureaux, Rohmer a donc l'habitude d'inviter deux fois par semaine des jeunes gens à prendre le thé. Parmi lesquels la cinéaste Virginie Thévenet, qui joue Camille dans le film, la principale amie de Pascale " Il y avait là Pascal Greggory, Marie Rivière, Arielle Dombasle, Fabrice Luchini, Rosette qui faisait avec Rohmer des petits films en Super 8 dans lesquels nous jouions tous. On racontait à Rohmer nos histoires de garçons. Nous ne le savions pas, mais il enregistrait tout, c'était la matière documentaire de ses films. Un jour, je lui ai passé une nouvelle que j'avais écrite. Elle parlait de mon indécision entre deux garçons. Il m'a demandé pourquoi je ne la filmais pas. Mais moi, je travaillais déjà au script de mon premier long-métrage, La Nuit porte-jarretelles. Je lui ai laissée, car je savais qu'il travaillait de son côté sur une histoire similaire, une fable de sa série Comédies et Proverbes "Qui a deux maisons perd la raison." A la fin de mon récit, la jeune fille quittait sa chambre en pleine nuit, pénétrait dans un café et parlait longuement avec un homme. Il a gardé l'idée. " La grandeur des Nuits de la pleine lune, c'est que Rohmer y a étendu ce système fait d'emprunts et d'écoutes espiègles en confiant le design entier du film à ses actrices. La colonne dorée de carton-pâte que Louise met immédiatement dans sa deuxième maison est semblable à celle que Rohmer avait offerte à Virginie Thévenet, en 1979, après le tournage de Perceval le Gallois. " Comme Louise, je l'avais montée en lampe. Dans un avion, une fois, j'avais volé une bouée de sauvetage orange. Elle est aussi dans le film, accrochée à un mur. " Benjamin Baltimore, qui a signé l'affiche des Nuits de la pleine lune, et qui a partagé les cinq dernières années de la vie de Pascale, se souvient lui aussi de ce monde pré-existant que le film restitue à sa façon " Un jour de la fin des années 1970, Bulle a amené Pascale dans mon atelier. Je commençais à faire des lampes en tubes fluorescents et Bulle pensait que ça l'intéresserait. Je devais monter 5 000 lampes. Pascale est venue tous les jours m'aider et nous sommes tombés amoureux. Dans Les Nuits de la pleine lune, le mobilier du film est quasi intégralement le nôtre. La théière doublée de feutre à l'intérieur, les bandes dessinées L'Incal noir de Moebius aux Humanoïdes associés, la réédition de Popeye chez Futuropolis, les affiches de Piet Mondrian... Tout jusqu'aux draps, ce sont des choses que Pascale importait directement de la maison, le temps d'une séquence. Même chose pour les vêtements. Rohmer, allergique au fonctionnement classique du cinéma, lui avait demandé d'en prendre la responsabilité." Tout à elle, alors, les choix saisissants des ensembles noirs Dorothée Bis, du cabas en plastique gris, du gros noeud noué dans les cheveux, du grand trench large de laine gris, du pantalon à pinces coupé façon garçon, du débardeur Hanro en laine et soie - autant de suite après la publicité Paris 1983. Pascale dans sa salle de bains jouant avec son orgue à parfum © Benjamin Baltimore Ce film est l'absolu du style "quartier rénové des Halles". Mais dans son approche de la mode, du style, il ne se satisfait jamais des années 1980. Il est même le seul de cette période à montrer qu'en 1980 les filles des Bains et du Palace fantasmaient à mort sur les années 1950. La coiffe en coque de Pascale vient de cette époque " Pascale avait flashé sur une dame incroyable qui tenait un minuscule salon de thé désuet, près du Sacré-Coeur, une dame avec un chignon gigantesque", se souvient Benjamin Baltimore. Yves Adrien, poète növo, garde une image assez forte de cette séquence fifties qui frappait alors Paris " Tout le monde exigeait du DJ des Bains Flying Saucers Rock'n' Roll de Billy Lee Riley - ce qu'il y avait de plus incendiaire sur Sun Records. Tout ce qui faisait que Pascale Ogier et les soeurs Lafont, Pauline et Elisabeth, arrachaient les chemises des rockys. Toutes les filles étaient dans une scène néo-Bardot, certaines allaient plus loin et choisissaient d'être Michèle Morgan."La suite après la publicité Pour Elli Medeiros, "Pascale a fait voir à Rohmer ce qui était son époque, son esthétique, ses costumes, ses décors, toute la culture de ce moment..." Virginie Thévenet fait appel, pour ses propres vêtements, à sa meilleure amie Marie Beltrami qui trois ans plus tard deviendra la costumière de Goude " J'ai fait pour la scène de la fête cette robe que porte Virginie, toute en panne de velours de soie, somptueuse, vert Renaissance, vert jaune, très Louis XVI, un manteau qui s'enroule autour de la manche. " Rohmer, pour les scènes de fête, avait demandé à Virginie et Pascale d'inviter tous leurs amis. Virginie Thévenet en rigole encore " Rohmer était d'une pingrerie légendaire. Quand il a vu les petits fours partir en quelques minutes, il a perdu patience. Paniqué par ça, il n'a pas vu qu'une partie des gens qui étaient là étaient défoncés... " Rohmer n'a sans doute rien vu, rien compris, et pourtant, il n'y a pas aujourd'hui plus emblématique des années synthétiques que cette scène de danse robotique de Pascale, gestes raides, poignet brisé, regard ailleurs, absente comme jamais, sublimement moderne. Et, au terme de cela, on voit soudain passer dans le champ un petit écureuil vif nommé Elli Medeiros tandis que tout le monde danse sur son morceau Les Tarots - "j'ai tiré une carte, mauvais présage... " La fille en cuir noir et la jeune fille moderne des années 1980 Aujourd'hui, encore, la puissance des Nuits de la pleine lune est de laisser croire à un monde où toutes ces filles seraient effectivement copines, où Rohmer, inattendu Fitzgerald, restituerait intact un monde déjà constitué, un monde papillonnant autour d'une bande flamboyante. " Mais Pascale, je ne la connaissais pour ainsi dire pas ! s'étonne Elli. A l'époque, on sortait tous dans les mêmes endroits, on se croisait, on se tournait autour, au milieu d'une foule de gens. On a dû vraiment se parler un peu plus directement sur le tournage, mais très peu... C'était vraiment une amie de Denis. Mais c'est par elle que le lien avec Rohmer s'est fait." Même étonnement quand on interroge Virginie Thévenet sur son amitié avec Pascale."Je la croisais aux Bains, oui, un peu chez Rohmer. Mais elle mettait une grande distance dans tout. Elle était infranchissable."Pour Benjamin Baltimore, c'est une évidence qui débouche encore sur autre chose "Elle n'a jamais été proche des Rohmériennes, qu'elle considérait un peu trop girly. Elle n'a jamais vraiment eu d'amies filles. Elle estime à ce moment-là qu'elle est dans le monde, c'est-à-dire dans des choses plus dures. Son rôle en 1981 dans Le Pont du Nord de Rivette la décrit sans doute mieux que celui des Nuits de la pleine lune. C'est le film de Rivette, le documentaire, pas le Rohmer! Car Pascale avait comme dans Le Pont du Nord cette armure, ce blouson de cuir, suivait des cours de karaté, elle avait fréquenté Bukowski à Los Angeles avec Barbet Schroeder, savait prendre des attitudes de voyou." La suite après la publicité Pascale Ogier, en 1981, en plein exercice de nunchaku, dans sa cuisine avant de se rendre à un cours de karaté © Polaroïd de Benjamin Baltimore L'idée d'une Pascale voyelle nous a, un jour de décembre 2009, été décrite par Jim Jarmusch - Jim l'avait rencontrée à Montréal, au Festival du Nouveau Cinéma dont Benjamin Baltimore est alors le directeur artistique. Ils s'attirent très vite l'un l'autre. En guise de pacte amoureux, Pascale offre à Jarmusch un exemplaire d'un roman qui est alors un secret que ne partage qu'une centaine d'initiés à Paris, Rose poussière de Jean-Jacques Schuhl, son parrain il est un habitué de la Coupole, un proche de Bulle Ogier et de Barbet Schroeder, et surtout il y a dans ce texte l'analyse en quelques mots secs d'une absence au monde, d'un dialogue secret avec le silence, l'enlisement. Jarmusch "Pascale combinait la plus sensible féminité, la beauté et l'esprit d'un criminel intellectuel. Toute autorité, tout ce que l'on tente d'imposer à votre cerveau lui faisaient horreur et la mettaient en colère. Pas de contrôle sur Pascale. Elle était très sélective, mais seulement pour pouvoir échapper à ce contrôle. On ne rencontre pas souvent une personne aussi jeune et aussi avisée du monde. J'aimais sa culture, je l'aimais, elle cette façon de se comporter en criminelle. Elle était une personne. Elle était comme personne."La suite après la publicité "Il y a toujours eu deux Pascale, confirme Benjamin Baltimore. La fille en cuir noir et la jeune fille moderne des années 1980. " La petite fille modèle, on l'entrevoit dans la foulée de son prix vénitien la France découvre au journal de 20 heures une jeune fille toute timide, souriante, portant chemise à col Claudine - une communiante. Elle s'exprime à merveille, a un port de reine, ses yeux pétillent. La veille sur scène, recevant le prix dans une longue robe noire, subjuguée d'émotion, elle a manqué d'avoir un souffle au coeur. Benjamin Baltimore se souvient de Venise comme d'une fête étrange. Il garde encore l'image de Pascale et lui rentrant tard, dans leur chambre d'hôtel. La soirée a été extraordinaire, ce prix d'interprétation lui a été donné des mains de Michelangelo Antonioni, le cinéaste qu'elle révère. A Paris, c'est une gloire qui l'attend le film, sorti pendant Venise, plaît beaucoup, le nom de Pascale est sur toutes les lèvres... " Et pourtant, se souvient Benjamin Baltimore, rien cette nuit-là ne réussira à effacer sa mélancolie souterraine." Sur un mot, sur une inflexion de voix, son amoureux comprend que le bonheur de cet instant semble à Pascale quelque chose de tout à fait relatif. Une page se tourne pour la génération Palace Quelques jours plus tard, quand l'équipe de Cinéma, Cinémas vient la filmer, l'humeur de Pascale est souveraine. La séquence sera tournée chez Angelina, le salon de thé de la rue de Rivoli - les punks parisiens, ses marquis, ses courtisanes ont toujours aimé prendre le thé chez Angelina. Pascale y a donné rendez-vous à Claude Ventura, le réalisateur de l'émission. Lui, en retour, a pensé à un jeu. Il tendra à Pascale des petits papiers sur lesquels seront écrites des questions. Ses réponses devront au spectateur le soin de deviner la question "J'arrive pas à me lever le matin. C'est très très très très dur... " Plus loin, elle repose un papier sans répondre à la question " Vous avez l'air furieux, non ? " Et aussitôt enchaîne " Je suis toujours libre quand je fais ma valise pour partir pour le lendemain. " Elle n'en finit pas de séduire la caméra en regardant par en-dessous, tend les bras pour piquer un dernier papier. " De choses fatales, de choses dramatiques ; et puis de choses physiques aussi, beaucoup... Je rêve beaucoup de ça. " Un dernier papier tombe, elle le déplie, reprend son souffle " C'est les histoires d'amour. C'est ce qu'il y a de très très important pour moi. Très très très important. C'est ma fatalité, je crois... Pour toujours... " Elle retrempe ses lèvres dans sa tasse de café. La séquence est terminée. La suite après la publicité Marianne manque d'air, mais Marianne ne manque pas d'air. Photos réalisées par Benjamin Baltimore pour l'affiche Perspectives du cinéma français, Festival de Cannes, 1982 © Benjamin Baltimore Chez Angelina, ce matin-là, elle a le sourire de celle que Paris couvre de cadeaux. Ces jours grisants s'achèveront à l'aube au sortir du Palace chez un ancien ami du temps de son adolescence furieuse. Il prendra trop de temps à appeler les secours alors que l'air lui manque. Cette nuit-là, Benjamin Baltimore est à Montréal, Jim Jarmusch dans l'avion qui le mène de New York à Paris il est venu lui faire la surprise pour son anniversaire. Personne dans le triangle amoureux de sa vie pour empêcher cela. Rohmer, dit-on, a appris la nouvelle de la mort de Pascale dans le métro. Il revenait de l'enterrement de Pierre Katz, vieil ami des années nouvelle vague. Truffaut, lui, est mort la veille. C'est la semaine la plus brutale de l'histoire du cinéma français. Pour la génération Palace, c'est le premier signe qu'une page se tourne. Duras, encore sous le choc, fait passer dans le Libération du 30 novembre un texte sombre, sobrement intitulé " Pascale " " Autour du visage adorable, le souvenir ne peut pas encore se produire. Pascale vit toujours. On mesure chaque jour davantage à quelle profondeur la mort est allée chercher sa proie. Mais cependant qu'elle frappe, la grâce de la jeune fille se répand encore dans la ville. Rien ne peut en empêcher la chose, l'endiguer. " A Paris, dans les rues , trente ans plus tard, ce n'est pas une mais trente Pascale, une par année d'absence, que nous avons aperçues. Même noeud dans les cheveux, même fragilité, même beauté d'Ophélie. Les fantômes ont la vie dure.

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